公共住房如同一位講述者，訴說(shuō)著所在地區(qū)和當(dāng)?shù)鼐用竦臍v史。評(píng)價(jià)一項(xiàng)工程成功與否，設(shè)計(jì)、功能和成本是三項(xiàng)極其重要的指標(biāo)。如果三項(xiàng)指標(biāo)都能達(dá)到，那接下來(lái)就要經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)了。
一個(gè)名為大民宅（The Grand Ensembles）的社會(huì)公益住房項(xiàng)目在巴黎市郊毫無(wú)章法地?cái)U(kuò)展蔓延。盡管這個(gè)項(xiàng)目在設(shè)計(jì)方面頗有建樹(shù)，但其烏托邦式的當(dāng)代創(chuàng)新是失敗的。誠(chéng)然，這片建筑物的外部相當(dāng)醒目，但現(xiàn)在因?yàn)槿狈操Y金的支持，已經(jīng)逐漸衰落。
法國(guó)攝影家Laurent Kronental從7年前開(kāi)始用鏡頭記錄這片郊區(qū)，這里融合了戰(zhàn)后希望與現(xiàn)代衰退兩種狀態(tài)，正因如此他很是著迷。Kronental的首部作品，未來(lái)的記憶，聚焦了這片建筑引人注目的外部形態(tài)以及居住在里面的老年人口。在他最新的作品《圖爾之眼》中，他從室內(nèi)窗戶(hù)向外窺探，洞悉著居民們的日常生活。
Kronental將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了Tours Aillaud項(xiàng)目中這一特殊的未來(lái)派高層建筑，每張照片都透過(guò)公寓窗框完美呈現(xiàn)。這樣具有局限性的視野為我們創(chuàng)造了別樣的視覺(jué)節(jié)奏。每一扇窗子都是一只“寂靜之眼”，代表著“被日常生活物品占據(jù)的個(gè)性化舞臺(tái)”Kronental說(shuō)道?！八|(zhì)疑著那些對(duì)別人私生活品頭論足的窗外無(wú)名者?！?/p>
照片中流露出來(lái)的溫暖和親切，不但與建筑本身前衛(wèi)、有棱有角的冷峻外表形成了強(qiáng)烈反差，也與大民宅（The Grands Ensembles）多年來(lái)因其美學(xué)和宜居性爭(zhēng)議而引發(fā)的社會(huì)嘲笑形成了鮮明對(duì)比。
對(duì)于Kronental來(lái)說(shuō)，這座曾經(jīng)喚起戰(zhàn)后未來(lái)無(wú)限希望的建筑，現(xiàn)在沾染了悲傷的氣息。雖然人生閱歷是拍攝的核心內(nèi)容，但Kronental還是選擇用日常生活中的小細(xì)節(jié)來(lái)填充相框，而沒(méi)有選擇人?！拔覜](méi)有拍攝居住在那里的人，但是我希望通過(guò)日常生活中的細(xì)節(jié)來(lái)突出他們的存在感，”他說(shuō)道。
這種內(nèi)在的親密感如同一個(gè)不和諧的音符，點(diǎn)綴在外部世界這首喧鬧的曲子中。遙遠(yuǎn)的巴黎，暮色昏沉，華燈初上，萬(wàn)物在夜色的掩蓋下沉靜而朦朧；到了白天，日光之下，萬(wàn)物顯形，生活又恢復(fù)了原本的模樣。
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